Nach der ersten Aufführungsserie im September und Oktober musste eine Pause eintreten - Gun-Brit Barkmin sang im Rahmen des Japan-Gastspiels der Wiener Staatsoper die Ariadne und kam nun für die letzten drei Aufführungen der diesjährigen Eröffnungsproduktion wieder nach Graz zurück. Die Oper Graz hat eine Eigenheit: die heute überall üblichen Videos über die jeweilige Produktion erscheinen zum Unterschied von praktisch allen anderen Opernhäusern immer erst einige Tage nach der Premiere. Persönliche Anmerkungen des Berichterstatters: -  Schade, dass man nicht erfahren konnte, wer Mitglied der Jury war und wer der Beirat war, der diese Jury beriet. das las man vor zwei Monaten  im Bonner General-Anzeiger unter dem Titel Misstöne um Dirk Kaftans Künstlerbudg Tell Me on a Sunday Großartiges Solo für eine junge Frau - ein szenischer Liederabend Musical von Andrew Lloyd Webber in einem Akt, Gesangstexte von Don Black. Beide waren überzeugende Bühnenpersönlichkeiten. Ohne jegliche Schwäche meistert Manuela Uhl alle Schwierigkeiten mit einem in der Tiefe verankerten warmen Timbre und strahlenden Höhen geradezu mühelos, ohne jemals zum Forcieren genötigt zu sein - eine große und zurecht umjubelte Leistung! Barbe-Bleue ist wohl die kleinste Titelrolle der Welt - wie ein Interpret einmal sagte. Heute sind die Kasematten mehr eine Eventlocation mit bis zu 1000 Sitzplätzen. Chor und Extrachor (Leitung: Bernhard Schneider ) und die Singschul unter Andrea Fournier haben - abgesehen von den schon erwähnten rhythmischen Unebenheiten. Das war einen wunderschöne Chance für Anna Brull - wann hat man schon die Chance, diese interessanten Lieder mit Orchester zu präsentieren - sie hat diese Chance sehr effektvoll genutzt! Bei der übrigen Besetzung dieser Produktion steht fest, dass sie alle weiteren Aufführungen singen wird - hier die vollständige Terminvorschau.

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Die ursprünglich geplante Besetzung von Tatjana und Onegin musste gewechselt werden: Sonja Brommer hatte schon vor längerem die Partie aus persönlichen und gesundheitlichen Gründen abgegeben und dann musste drei Tage vor der Premiere auch noch Markus Butter aus Krankheitsgründen absagen. Der Vertrag von Kyrill Petrenko in München endet 2018 - seine derzeitige Assistentin wird sicherlich ihren internationalen Weg machen! Das Schmugglerpaar Dancairo/Remendado verkörpern zwei Stützen des Grazer Ensembles, die beide schon vor Jahren aus dem Opernstudio hervorgegangen sind: der Bariton Ivan Orešanin und der Tenor Taylan Reinhard. Die zierliche 38-jährige Ukrainerin sorgte mit klarer Zeichengebung sofort für spannungsvolle Ruhe und gestaltete das Adagio des Preludio mit den geteilten hohen Streichern wunderbar ruhig, bevor dann effektvoll-präzis das Allegro brillantissimo e molto vivace der Ballszene losbrach. Miyus kommt musikalisch ganz vom Melos und nicht von der Sprache - die Wortdeutlichkeit ist noch verbesserungsfähig, aber insgesamt war sie der verdiente Mittelpunkt des Abends. Es wird deutsch gesungen wie bei der Uraufführung - mit kleinen geschickten Anpassungen: Die Gräfin fällt weg - und smoothies gab es natürlich damals auch noch nicht. Aktes durch eine Publikumspause auseinandergerissen wird. 2017) Stimmliche Glanzlichter in szenischer Peinlichkeit Wir haben uns die Frage gestellt, wie man sich auf die Riten der Gallier bezieht und gleichzeitig in unserer modernen Gesellschaft bleibt und uns entschieden, einige Riten neu zu setzen. Die Handlung der Kantate für 2 Solostimmen lässt sich in drei Sätzen zusammenfassen: Apollo glaubt, selbst gegen Cupidos Pfeil gewappnet zu sein da erblickt er die schöne Da p hne und ist schon in Liebe zu ihr entflammt. Opernhaus graz, gala des österreichischen Musiktheaterpreises. Natürlich ist eine Freiluftbühne wetterabhängig also baute man vor über 25 Jahren ein Schiebedach darüber. Weniger wäre mehr gewesen! Der Abend war zweifellos ein ganz großer und verdienter Erfolg der 28-jährigen Mezzosopranistin. Mai -  Es gibt auf Youtube eine reizvolle Gesamtaufnahme von Apollo e Dafne, bei der man die Partitur mitlesen kann -  Die Reihe OpernKurzgenuss wird auch in der nächsten Saison mit drei Produktionen fortgesetzt: Hotel Elefant, Wiederaufnahme.

eine der markantesten Figuren der ukrainischen Geschichte. Dies kann man als Opernfreund nur sehr begrüßen. Bereits in diesem ersten Werk des Abends erlebte man die großen Stärken von Oksana Lyniv: Sie dirigiert mit glasklarer Schlagtechnik und wahrt immer den großen Bogen und musikalischen Zusammenhang. Es spricht für die ungeheure Kraft des Werkes, aber auch für die Qualität der Wiedergabe, dass trotz dieser gescheiterten Inszenierung, das Grazer Opernhaus voll war und dass die Ausführenden am Ende herzlich und verdient gefeiert wurden. Die Ukrainerin Tetjana Miyus sang ihre erste Susanna. Melles ist geradezu eine Spezialistin für diese Rolle - sie hat sie schon vor Jahren.a. Sie ist dann in Frankreich und Südamerika, wie man auf operabase feststellen kann. In den drei Akten der Oper hat Szymanowski zum Teil nach authentischem Musikmaterial drei unterschiedliche Kulturkreise eingefangen: den Byzantismus, den arabisch-indischen Orient und die griechisch-römische Antike. Von ihm hatte man schon wiederholt stimmlich Vielversprechendes gehört, aber noch nie konnte man ihn darstellerisch so gelöst und effektvoll erleben.


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Die Pressekonferenz war ausgezeichnet besucht. Nun konnte man sie sozusagen in ihrem ureigensten, dem russischen Fach erleben. 2017 Aufführungsfotos: Oper Graz, Werner Kmetitsch Hinweis: Hier gibt es ein ausführliches Interview mit der neuen Opernchefin, das zwei Tage vor dem Eröffnungskonzert geführt wurde. Jemand hat gezählt, dass es in den 780 Takten des Stücks 186 Takte nur für Solostimme (also ohne jegliche Instrumentalbegleitung) gibt. Entscheidend für diese Oper ist, dass sich Szymanowski als absoluter Meister der Ekstase, der Mystik und des Misterioso erweist. Zuvor noch ein Einschub: Der opernfreund ist ein Medium, das seinem Leserkreis möglichst viele Fotos bieten möchte. Heute arbeitet er als künstlerischer Berater und Dramaturg des Festival dAix-en-Provence. Sie war ab dem. 2016 Aufführungsfotos: Oper Graz, Werner Kmetitsch Hinweise: - Vier weitere Termine - sehr zu empfehlen! Oksana Lyniv - so wie Intendantin Nora Schmid Jahrgang 1978 - war die einzige Frau unter den sechs in die engere Wahl gekommenen Persönlichkeiten. Und mit seiner "Polnischen Hochzeit" steht ihm der ganz große Durchbruch bevor. Auch diese Produktionen werden in Kooperation mit der Kunstuniversität Graz erarbeitet. Die Ukrainerin Tetjana Miyus meisterte die exponierte, aber natürlich auch überaus dankbare und wirkungsvolle Rolle der Corinna stimmlich makellos. Der große Bruno Walter schrieb übrigens gerade über diese Stelle im Tristan: In solchen gefühlsbewegten oder poesieerfüllten Szenen bemächtigt sich die Musik der Führung im Drama bis zu solchem Grade, dass die Oper an ihren Höhepunkten eher einem mächtigen Strom von Musik gleicht, die dramatische. Das Publikum nahm den Abend begeistert auf - der Oper Graz ist zu ihrem Ensemble zu gratulieren! Der Vorteil eines Berichts über eine Repertoire-Vorstellung ist daher die Möglichkeit, alle Interessierten endlich auf diese Informationsmöglichkeit aufmerksam zu machen - hier findet sich also das durchaus empfehlenswerte Video (6:34) mit Szenenausschnitten und Interviews von Chefdirigentin und Regisseurin - Pressekonferenz der Theaterholding Graz mit dem. Heute begegnete man einem reifen Künstler, der nicht nur durch seine Virtuosität beeindruckte, sondern vor allem auch durch sein eng mit den Orchestermusikern verbundenes Musizieren und absolut uneitle Attitüde für sich einnahm. Auch die zitathafte Einführung eines Statistenzwerges war unnötig - das Publikum hätte auch ohne diese überflüssigen szenischen Zugaben erfasst, dass der Zwerg und der Gefangene hoffend-hoffnungslose Außenseiter sind. Die eternal tragedy der Menschheit, die Martinu uns durch sein Stück vor Augen führen wollte (siehe dazu im Programmheft den klugen Artikel der Schweizer Martinu-Spezialistin Ivana Rentsch wurde in dieser Inszenierung durch üppigen Holywood- und Medien-Glamour allzu sehr überlagert. Die Schwierigkeiten dieses Werks sind beträchtlich - einerseits erfordert es ein großes Sängerensemble aller Stimmlagen, das den virtuosen Anforderungen Rossinis gewachsen ist (Rossini hatte zur Uraufführung die damalige Vokalelite in Paris versammelt und die Nummern für sie geschrieben) und andererseits gibt es für gut zweieinhalb. Ebenso stolz kann die Oper Graz aber auch darauf sein, dass das musikalische Niveau ebenbürtig war. Die hunderte Ausführenden (Orchester, Chor, Bühnentechnik, Solisten und Leading-Team die mehrere Wochen intensiv an der Vorbereitung dieser Premiere gearbeitet hatten, devote weiber pornos gina lisa mögen meine kritischen Worte als Ergänzung des freundlichen Publikumsbeifall akzeptieren und so auffassen, wie sie gemeint sind: als eine Anregung, nicht in der Beliebigkeit des. Von der Grazer Premiere kann nun ein doppelter Erfolg vermeldet werden: das Publikum erlebte einen musikalisch u n d szenisch packenden Abend auf wahrhaft hohem Niveau! Alain Perroux studierte Musikwissenschaft und Deutsche Literatur an der Universität von Genf, Chorleitung (bei Michel Corboz) und Gesang am Konservatorium von Genf. Ihre in warmen Kupferfarben glühende Stimme hob sich ideal von der hell-timbrierten Isolde. Die Inszenierung des verstorbenen Regisseurs Dietmar Pflegerl wurde 2007 ursprünglich für das Stadttheater Klagenfurt erarbeitet und dann von seinem persönlichen Assistenten Michael Eybl nicht nur nach Graz, sondern im Laufe der Jahre auch nach Dublin, Monte Carlo, Teneriffa und Wien übertragen.

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Sie sorgte aber auch für eine stets  ausgewogene dynamische Balance - nie wurden Sänger vom Orchester zugedeckt, dennoch entfaltete das Orchester einen großen Klangreichtum - die Holzbläser und die subtilen Hörner seien diesmal besonders erwähnt. Ich begab mich also recht unbefriedigt in die Pause. Auch die kleineren Rollen waren wirklich gut und rollenadäquat besetzt. Hab' heut' manch' Sorg' und Wirr' erlebt: da mag's dann sein, dass was d'rin klebt. Der Orchestergraben war überbaut, das groß besetzte Orchester saß auf offener Bühne, Holz- und Blechbläser samt Schlagwerk auf ansteigenden Stufen hinter den Streichern. Der Chor (Einstudierung: Bernhard Schneider) und die beiden solistischen Bauermädchen boten das gewohnt solide Niveau. Und hier war nun auch der bisher stumme Haushofmeister als berichtender Testo wirklich am rechten Platz. Dennoch: Peter Kellner ist zweifellos ein Versprechen für die Zukunft! Franz Schuberts drängendes Oszillieren zwischen Vergangenheit und visionärer Innovation wird den musikalischen Teppich weben, auf dem die Compagnie Nähe und Distanz perspektivisch auslotet choreographiert von Ballettdirektor Jörg Weinöhl. Martin Fournier, den man seit Jahren im Grazer Ensemble in vielen kleinen und mittleren Charakterrollen erleben kann, ist hier in diesem Rahmen und in dieser Musik ideal eingesetzt. April wird im London Coliseum aus sechs Nominierten der Gewinner verkündet. Nun: die nüchterne  Studiobühne der Oper Graz zählt wahrlich nicht zu den angekündigten besonderen Orten der Stadt, aber immerhin ist hier jene Infrastruktur vorhanden, die für eine Opernaufführung notwendig ist. Eugen onegin Erfolgreiche Neubesetzungen.

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Da wäre es meiner Überzeugung nach klug gewesen, diese Schwächen des Stücks nicht noch durch die szenische Umsetzung zu verstärken. Das entnimmt man dem Programmheft aus einem Gespräch zwischen dem szenischen Leadingteam Florentine Klepper (Regie Martina Segna (Bühne) und Adriane Westerbarkey (Kostüme). Und nun wird der Dom im Berg wohl zum ersten Male für eine Opernaufführung genutzt - und die Oper Graz vertraute dabei offenbar nicht der Ankündigung einer hervorragenden Akustik! Jegliche klangliche Differenzierung - so sehr sich auch der Dirigent bemüht - wird eingeebnet, nivelliert. In den kleineren Rollen fiel vor allem der erst 26-jährige Bass Peter Kellner als Bruder Laurent sehr positiv auf. Das geht so weit, dass im dritten Akt Fürst Gremin ( mein Gatte, glorreich verwundet) gelähmt im Rollstuhl sitzt und von unzähligen Doppelgängern umgeben ist. Zur Musik sagt die Regisseurin in naiver Unbedarftheit: Man spürt ganz arg in der Musik, dass es da etwas gibt zwischen den beiden in der Vorgeschichte. In den lyrischen Phrasen speziell des.Aktes wünscht man sich manchmal eine ruhigere Stimmführung. Unter der unaufdringlichen, aber stets präsent-führenden Hand von Susanne Scholz gelang es überzeugend, die kontrast- und farbenreiche Monteverdi-Musik zum Leben zu erwecken. Dazu war Engelen den Solisten ein sehr aufmerksamer Begleiter - insgesamt also eine sehr schöne Dirigenten - und Orchesterleistung. Eine junge Frau verlässt ihre Heimat, um in New York City beruflich erfolgreich zu sein und die Liebe fürs Leben zu finden. Alle vier Bühnengestalten verschwinden in bestem Einvernehmen in einer großen Rauchwolke. Die Ukrainerin Tatjana Miyus ist ein sehr gutes Beispiel für die erfolgreiche Aufbauarbeit des Grazer Opernstudios.

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Kleinanzeigen berlin wohnung wollishofen Man kann nur wiederholen: ihr Abgang mit Ende dieser Saison wird eine schmerzliche und schwer zu füllende Lücke im enge schamlippen bdsm porno filme Grazer Ensemble reißen. Und zu Luigi Dallapiccola seien einige Graz-spezifische Hinweise gegeben: - Dallapiccola ist mit Graz biographisch verbunden, wie das informative Programmheft belegt. Nun in der bereits vierten Vorstellung der Wiederaufnahme-Serie überzeugte mich Dshamilja Kaiser vollends - sie war diesmal schon von Beginn an stimmlich und darstellerisch souverän und hat sich die Carmen ganz zu eigen gemacht. Der OF hatte sie bereits im September hier in einem Interview vorgestellt.